把女人的色欲拍得这么魅，这个日本女导演实在大胆

	如果蜷川实花这个名字让你感到陌生。 下面这些照片，应该能唤醒你的一些记忆。 《花魁》，这部豆瓣评分8.0的电影作品，是日本女导演蜷川实花的长片处女作。 2007年在日本上映后，就分别获得了第31届日本电影学院奖和第2届亚洲电影大奖的两项提名。 影片改编自同名漫画，讲述年仅八岁的小女孩清叶被卖到烟花之地后的成长经历。 土屋安娜饰演的清叶令人过目不忘。 身为烟花女子，她的眼神永远都那么直白奔放，神态中却又始终带着天真。 而比土屋安娜和椎名林檎操刀的音乐更出彩的，是画面。 浓烈的色彩，精巧的构图，充满强烈暗示的氛围。 身为职业摄影师的女导演蜷川实花，对于用画面讲故事的技巧，可以说是信手拈来。 整部电影，艳而不淫，哀而不伤。 爱欲横流的同时，又让人邪念丛生。 蜷川实花的第二部长片，2012年的《狼狈》，延续了这种强烈的视觉风格。 同时延续的，是绝对的“大女主”格局，还有女主角身上，浓烈到散发出毁灭味道的欲望气息。 《狼狈》的女主角莉莉子，和《花魁》的清叶一样，有着人见人爱的皮相。 不同的是，她的美貌不是天生的，而是用全身整容换来的。 整容，让她成为了被整个日本仰慕的明星。 漂亮到什么程度呢？ 她睡遍了身边所有的男人，却没有人指责她。因为就连被抢了男人的女人，都拜倒在莉莉子本人的石榴裙下。 《恶女花魁》里，清叶最后抛弃了物欲横流的生活，逃脱牢笼，过上了又自由又穷的日子。 而莉莉子正好相反，她不愿意放弃通过整容得到的一切，拼命想维持住金丝雀的日子。 在焦虑的折磨下，莉莉子吸毒、犯罪、折磨爱自己的人们，最后更是在一场直播发布会上，用自残来了结自己的职业生命。 《花魁》与《狼狈》，年代、故事都各不相同。 但在蜷川实花的诠释下，它们又惊人地相似—— 它们都有着绝对霸道张扬的欲望，绝对独树一帜的画风，绝对唯我独尊的审美。 这一切，都得归功于导演蜷川实花的职业摄影师经历。 你可能没见过她本人的照片，但你一定见过她的摄影作品。 她这么理解金鱼： “经过人类之手，产生了很多杂交或者变异的不同种类的鱼，这都是人类的欲望。” 花朵也是一样： “无论是艳丽的花朵、还是樱花，乍看之下都很美，但实际上这些花朵并不是自然存在的，而是通过人工加工之后的花朵。” 欲望，是她永远的主题； 浓艳，是她鲜明的标签。 个人风格如此强烈，对艺术家而言常常是幸也是不幸。 没有个人风格就不足以谈艺术，但个人风格过于强烈，也可能反过来成为束缚。 蜷川实花却并没有这种烦恼。 这是她镜头下的男人—— 在色彩的簇拥下，男人们艳丽如同孔雀，却又跟“女性化”毫不沾边。 她还具备和商业品牌无缝衔接的能力，各种跨界的商业合约接到手软。 真的是人生赢家本人了。 然而，大部分人生赢家的背后都是一碗毒鸡汤。 蜷川实花幼年时就对艺术耳濡目染。剧场，剧院、美术馆、书店，是她课业之余最长去的地方。 这是因为—— 她的父亲蜷川幸雄，是日本泰斗级莎剧和电影导演。母亲真山知子，是日本知名演员，同时是一位拼布艺术家，作品色彩丰富而烂漫。家庭中的其他成员，也在各种艺术领域颇有建树。 蜷川实花自己也说：“我很早就确立了自己的摄影风格，这可能是母亲给我的天赋。” 那么，父亲蜷川幸雄对她的影响呢？ 在电影头条对蜷川实花的专访中，她回答： “当我作为一名摄影师开展工作时，父亲和跟父亲有关的帮助、扶持我都没有接受过，就这么一路自己走过来的。父亲对我最大的影响就是‘作为一个创造事物的人应有的态度和姿态’。” 这种“态度和姿态”，条姐在蜷川幸雄立下的家规中体会到了： 1 . 做个随时可以抛弃男人的女人 2 . 经济和精神上都要独立 3 . 尽量和更多的男人交往 4 . 做什么都可以但唯独不要未婚先孕 5 . 不要成为只懂顺从的女人 6 . 不要被男人骗，反过来去骗他们 7 . 成为帅气的女人 8 . 如果觉得自己是对的无论如何勇往直前 9 . 活得刺激点 10 . 嫉妒别人不如去被嫉妒 最近，蜷川实花第一个中国个展在中国上海举行。 展览会一直持续到到2018年1月10日，地点位于复兴中路323号的拉法耶艺术设计中心。 真羡慕上海的朋友们，又多了一个自拍的好地方。 在电影头条的专访中，蜷川实花透露，自己正在筹备下一部电影作品，并且： “想拍摄以中国为舞台，中国艺人、日本艺人等亚洲明星齐聚一台的电影。” 《恶女花魁》和《狼狈》的尺度，有生之年大概是无法在中国的大银幕上见到了。 但能够见到蜷川实花女主式的快意恩仇，条姐还是觉得很期待。 你呢？