《天将雄师》：成龙，从娱乐英雄到暮气同志

	天将雄师是一部不值一评的影片，倒不是本身素质的好与坏，关于它你能用一句话就说完了：又一部成龙电影。你无法从天将雄师里找到不同的成龙，从说教的家国情怀，到极富娱乐性的动作喜剧，每一点都如标签一般属于成龙。它是如此的品牌化，以至于导演李仁港能提供的最大贡献，似乎就是那顶飞碟帽了。 　　如今看成龙，是一件挺复杂的事。在电影的领域里，他的成就是把动作喜剧的娱乐性放到了最大。在戏外的人生，成龙却恍如过山车一般，他曾是港人精神的象征之一，和80、90年代的香港一样勤奋、勇敢、富有朝气。而近些年，成龙又成了一个“国家的演员”，他和国家体制走得如此之近，常常发表一些“要守秩序”的言论。这个戏外的成龙让人百味杂陈，他从一位朝气的银幕英雄，在慢慢地变成了爱说教的老同志。 　　暮气这回事并不只在年龄，无论导演或演员，年龄上的老去本是常态。但成龙要特殊一些，因为他是本人大于角色的影星。什么意思？当一个电影人的风格足够强势，并且持续地维系，那么本人的魅力往往会压过角色。成龙是典型的人戏不分，他不需要在电影里扮演什么角色，因为他的形象一以贯之：有正义感，以暴制暴，维护主流，守护秩序。 　　如今的暮气同志不是一蹴而就的，这种大家长式的银幕形象，是慢慢和现实中的形象重叠起来的。不同的是，年轻时说道理的是拳脚，观众尚未感到问题，如今年纪大了，打不动了，成龙的说教就凸显了出来。在年轻的观众那里，这些说教老套、乏味、不合时宜。 　　这是个有趣的事，当年他曾是挑战权威的青年人，给香港动作电影带来了新风。如今他却成为了权威本身，一边享受“国家的演员”的尊贵地位，一边又成为青年人反动的对象。 　　这就是成龙当下的尴尬，李仁港和天将雄师都无法带给他一些新意。没什么人会真的在意什么大将军霍安，那只是成龙式人物的又一次化身而已。在天将雄师里，李仁港在尽力架空故事背景。古装西汉和西域风情的最大作用，都是在淡化那个既定形象的影响。李仁港的最大工作，就是让成龙不那么成龙，让他回归到一个单纯的银幕英雄形象。 　　在整部影片里，你都能感受到这种撕扯，一方面成龙仍需要维持家国大义的说教，另一方面他又疲于英雄需要的拳脚战斗。效果如何，至少大家都很累。李仁港在弱化成龙的形象，致力于说一个角斗士式的奋起战斗故事。而成龙则无法摒弃他的既有形象，与西域勇士的友谊，无非是把他的家国大义，上升到了世界和平去了。 　　吴宇森和成龙先后示范了香港电影人老去的模样。不一样的是，吴的老去是旧式制作跟不上快速消费的时代，而成龙的老去则是无法抛弃自己的既有形象，结果只能是从娱乐英雄沦落为暮气同志了。 　　 　　1、虽然小编春节没有买过一张电影票，不过相信你们一定买了不少。因为......二月中国票房破40亿，首次超过美国，跃居全球第一。 　　其中澳门风云2总票房6.5亿，排名第一；天将雄师5.9亿，排名第二；狼图腾4.5亿，排第三。那么，问题来了，你去看了哪些呢？该不会你们就贡献了几百万票房吧! 　　2、说个小八卦，狼图腾的导演让-雅克·阿诺在1997年拍过一个片子叫西藏七年(Seven Years in Tibet)，这个片子在中国一直遭到封杀，而狼图腾这本书又蕴含着政治的弦外之音。一本很多人都觉得是在批评中国政府的书，由一个曾经批评中国政策的外国人执导，是不是有点令人吃惊。至少导演自己是这么觉得的，“影片过审完全没有问题，我享受的自由程度几乎是令人费解的。”阿诺说。

	怀念当初看阿凡达后的感觉，很久没有再有过了。