为一部电影，花六年建一座城，《妖猫传》幻术师的原型就是他

	看过《妖猫传》的，都对电影的美术印象深刻。 极致的画面场景、生动的社会气韵、恢弘绚烂的盛唐气象…… 一切，都在一座从未在任何影视作品中出现过的唐城里，被生动地勾勒出来。 零差评美术之所以能够实现，原因很多人都知道—— 陈凯歌为了拍《妖猫传》，花6年时间建了一座城。 但很少有人知道，将这座想象中的城池变成图纸，再经由一砖一瓦一草一木，将它变成实物的人，正是屠楠、陆苇和他们所带领的美术团队。 回到2010年。 当陈凯歌导演拿着《妖猫传》（当时还叫《大唐鬼宴》）联系上屠楠时，屠楠33岁。 一直非常喜欢东方古典文学、经常翻阅相关文化书籍和文物作品的屠楠，面对一片荒地和16亿元的投资，没有一丝害怕，只感觉兴奋和自信。 但实现起来，困难何其多。 首先遇到的问题，就是如何把盛唐之景，浓缩放到550亩地的影视城里。 应该如何布局，才既能让电影观众和影视城游客体会到盛唐之美，同时与历史中的长安城互相呼应？ 影视城只给到550亩的土地，而长安城纵向接近十公里，宽度接近九公里。无论如何，直接复制长安城都是不可能的。 从零到一，由点至面。 根据剧本，定下必不可少的场景关键词后，屠楠和导演一起定下了唐城的布局—— 依照中国古代的都城规制，最北端的是皇宫，最南边的是主城门。 中间由城市中轴线连接，也就是电影中出现的朱雀大街。 从这个中轴线向两边扩展，是东西两市。 西市规整，东市蜿蜒，也就满足了电影拍摄中对普通街道形态的要求。 再拓展出去，是东湖和西湖。 西湖开阔，东湖狭长。 湖的东西两边，分别坐落着高大的东山，和丘陵状的西山。 重要情节的发生地——青龙寺和胡玉楼，就分别坐落在东山之上，和西山山脚。 大布局确定后，紧接着就是事无巨细的填空。 拍摄电影时，最重要的是摄影机的视角。考虑到影视城的后续使用，游客游览的视角也不容忽视。 说起来似乎是个小问题，但具体到植被栽种、窗户朝向，就成了难以想象的大工程。 就拿种树来说吧。 为了拍出实感，出现在《妖猫传》中的植物，都是提前三年左右栽种到唐城里的。 一棵大树要种下去，首先要考虑在布局上的定点。其次要考虑树木之前的生长环境，继而考虑拍摄时在摄影机中呈现的效果。 近景好看不一定行，在桥对面看也必须好看才可以；室内看上去好看不一定行，在墙外看进来也必须好看才可以…… 每棵重要的树都要反复确认，“那段时间，一天走上2万步是非常轻松的。”屠楠说。 大致的填空完成后，还有海量的细节、道具，屠楠必须一一确认。 对于一部主要为一部奇幻片打造，又要兼顾后续使用的影视城来说，如何把握史实和虚构之间的线，是尤为重要的。 单单，“唐代的窗户能不能开启”这个问题，就会牵扯到所有建筑的制式，涉及到无数帧画面的呈现。 一开始，被摄影师好友杨述引荐给陈凯歌导演时，除了对东方文化的独特的见解及审美趣味，屠楠更多地用自己天马行空的想象力，赢下了奇幻片《妖猫传》。 但随着对史料越来越深入的研究，他却学会了从“放”到“收”。 最后，皇宫、青龙寺等建筑的设计，大小、比例、高度，都一一按照规制照办。小到一个窗格的细节纹样，都会改上几十版。 然而，“真实感”不仅仅与历史有关，更与生活有关。 于是，从“放”到“收”，再到“放”。 于是，有了极乐之宴。 举办极乐之宴的花萼相辉楼，四周用了仙山悬塑的手法，地面用了巨大的酒池和繁复的海浪意向。 整个宴会现场，就是古人想象中的神仙洞府。 如果说花萼相辉楼，是屠楠对于盛唐最为奔放的想象。 陈云樵和春琴的家，就是这种想象力最为细致幽微的体现。 不同于皇宫寺庙桥梁……还有遗留下来的史料可供参考，唐朝民宅资料，极其匮乏。 为陈云樵设计住宅，是从人物入手的。 设定上，陈云樵是陈玄礼的儿子。陈玄礼历史上确有其人，是金吾卫头目，李隆基的近臣。 简单说来，陈云樵出身钟鸣鼎食之家，是个很有品位、很会玩的富二代。 那么，该如何用建筑装潢，侧面衬托一个很有品位、很会玩的富二代呢？ 屠楠的团队参考了大量春宫图后，定下了代表着“窥视”的圆窗意象，放进了陈云樵和春琴的卧室中。 装潢更是花了大心思。 卧室里的红绳秋千、贴金箔做旧的屏风，绣着金色飞鸟的纱账、蒙着丝绸的墙壁…… 骚气满满，同时风雅入骨。 “神无可绘，真境逼而神境生。” 这是清代画家笪重光的话，用来描述屠楠的美术创作理念，再合适不过。 用六年时间筹拍一部电影，在国产片的世界里，堪称凤毛麟角。 但是，在电影工业体系高度完善的好莱坞，一部经典大片花上六年并不算长。 抛开工业水平的问题不谈，屠楠认为，要在质量上赶超好莱坞，关键还是在于匠人的初心。 “中国传统文化中的很多美、很多精华，在当下已经丢失了不少，其实我一直在思考，怎么把传统的东方美、东方文化的意境融入到电影里面。很多体现我们中华文化的传承的东西、很多精华是我们现在可以拿来重新阐释的。这种文化的输出，艺术上的传承是我们当下最需要的。” 对于屠楠来说，电影美术不仅仅是电影工业的一个工种，更是一种艺术创作—— “通过电影的画面，我们要去传达的是东方的文化、东方的审美。” 建造唐城的六年，屠楠每天从清晨工作到深夜，工作强度极大。 整个项目从头到尾跟下来的人，是极少数。 屠楠却说，拥有这样的经历是非常幸运的，甚至： “对我来讲可以说是圆梦了。” 尽管之前因为热爱，屠楠已经对东方传统文化有了充足的知识储备，但真正开始工作的时，却发现永远不够。于是，又开始重新研读文学作品，所有省级的博物馆都一个一个去研究…… 虽然忙碌，却乐在其中。 “能够有如此充足的时间专心钻研，是我非常喜欢的工作状态，希望以后能够一直如此。也希望同行其他美术也能够拥有这样的展示平台和机会，一起去探索我们的文化。” 现在，屠楠已经开始准备下一部电影作品《阴阳师》。 巧了，《阴阳师》和《妖猫传》一样，也是由梦枕貘先生的小说改编的。 同样热爱东方审美及文化价值的两人再次相遇，势必又会是一场浓墨重彩的东方美。 对于新作的美术风格，屠楠只透露“会是前所未见的惊喜”，同时对他来说这也是一次难能可贵的突破。 条姐已经开始期待，这个幻术师的下一场极乐之宴。