这才是好片子 21世纪最经典的20个电影结尾
对于一部电影，开场10分钟，决定着整片的好坏。而结尾呢，更重要。升华、余味、能量迸发、情感爆炸，都系于怎么收场。烂尾，会毁掉苦心经营的两个来小时。最近，indieWIRE选了一份榜单：21世纪最好的20个电影结尾。都是哪些片？来，开列——既然聊的是结尾，就别怕剧透哈。
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20《小岛惊魂》
The Others
（2001，导演：亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔）
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悬疑片常有意外结局。效果不外两种：惊奇又在情理之中，或反转生硬难以服众。好的意外结局，不止要在逻辑上站得住脚，还得有惊奇之后的回味。
要说剧透，请联想《第六感》，就是对这片的最大剧透。但它胜在风格，复古的调子让这个神神叨叨的“鬼故事”，不仅仅止于在意外中结束。它在惊魂未定中，揭示了人性里的古老邪恶。
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19《宿敌》
Enemy
（2013，导演：丹尼斯·维伦纽瓦）
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《降临》、《银翼杀手2049》（未映）之前的丹尼斯，操作的片子比现在体量小一些。那时的他，束缚小，胆更大。
《宿敌》“不讲道理”的地方在于，即便提前给你剧透得彻彻底底，恐怕也无法解决看完之后的困惑。
杰克·吉伦哈尔走进卧室，看到她的妻子变成了…一只巨大的蜘蛛。结尾没有澄清疑问，反如重锤一般，加重了疑问——你可能会困惑，但很难忘掉。
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18《疯狂的爱》
Crazy Love
（2007，导演：Dan Klores / 费舍·史蒂芬斯）
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这是一部纪录片。一个已婚男，一个20岁单身女，一段漫长的纠葛。不知道这个真实故事？更好。你更可能被它的结局冲击到。
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17《爱乐之城》
La La Land
（2016，导演：达米恩·查泽雷）
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歌舞片，反好莱坞式大团圆结局。虽然类似结局法国导演雅克·德米早在1964年《瑟堡的雨伞》中玩过，但在现下的语境中，它别有意味。
爱情的迷人之处，在于纯粹，在于它几乎是抽象的。成功的迷人之处，在于胜利，在于它可触般的快感，既迷人，又让人作呕。时势造英雄，对于好莱坞，对于川普时代，对于北漂文青，《爱乐之城》是一副生逢其时的温柔春药。追爱，逐梦，世界媚俗我独行，而后摇身一变，成功时还深情款款地回望一下初心，感动自己一把。
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16《山河故人》
（2015，导演：贾樟柯）
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当贾樟柯结束了他的电影青春期，也就是《小武》、《站台》和《任逍遥》之后，他的电影列车，便驶出了山西的站台。《世界》是北漂，《三峡好人》穿越黄河来到重庆奉节，《天注定》流荡在大江南北，到《山河故人》，漂洋过海跑到了澳大利亚。而他的电影，从未脱离故乡，也逃离不了故乡。乡愁是个诅咒，可能会拴住贾樟柯的一生。即便，汾阳已不是原来的汾阳，故乡已不是原来的故乡。
《山河故人》欢快开场，赵涛独舞收场。她，站在“未来”，却停留在故乡，停留在过去。这个结尾，让情感凝固，进而爆炸，又穿越时空。
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15《合法副本》
Copie conforme
（2010，导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米）
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两个中年男女，被人误认为夫妻。
伪装与真实，副本与原作，假与真。
电影挺妙，结尾很棒，自然收场，成全了议题的暧昧与复杂。
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14《45周年》
45 Years
（2015，导演：安德鲁·海格）
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主题和《消失的爱人》一致。这部不抓马，很日常，很冷静。正因冷静，它揭穿的婚姻真相，比《消失的爱人》更凶狠。结尾，女主似乎只能接受残酷真相。更残酷的是，它现实得仿佛可能会降临在每个人的头上。
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13《抽搐症候群》
The Fits
（2015，导演：安娜·罗斯·霍尔默）
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烂番茄新鲜度98%，观众爆米花指数却只有56%。
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Metascore高达90分，IMDb却只有6.7分。
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影评人与群众之间，分歧很大。
一个很怪的片子，好，而不“好看”。
打拳击的小姑娘，迷上隔壁那些跳舞的女孩，她想加入她们。她们患上一种奇怪的病症，她也被传染了…
结局，石头终于落地——不是什么具体的愿望，而是她完成了成为一个女人所必需的训练。
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12《杀戮名单》
Kill List
（2011，导演：本·维特利）
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怪片又一枚。
如果你能忍受80分钟的类型胡闹（家庭剧+喜剧片+恐怖片），就会非常享受它的最后10分钟。
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11《盗梦空间》
Inception
（2010，导演：克里斯托弗·诺兰）
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看完后，你的陀螺还在旋转吗？
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10《慕尼黑》
Munich
（2005，导演：史蒂文·斯皮尔伯格）
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斯皮尔伯格喜欢童话般的大团圆解决。
这片是例外。
最后一镜，对准的是纽约的双子塔，还没发生911事件时的双子塔。
恐怖，不是无中生有，也从未消失。
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9《暖暖内含光》
Eternal Sunshine of the Spotless Mind
（2004，导演：米歇尔·贡德里 ）
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有种结尾，可以唤起每个人的过往经验，可以让每个人的经验融入电影。
这部片子，就拥有这种结尾。
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8《老无所依》
No Country for Old Men
（2007，导演：科恩兄弟）
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你期待一场火并，一个爽快的结局。
结果，《老无所依》没有给你。
恶就是恶，让挣扎都成徒劳，没有希望，没有未来。
有的，只是回忆，恐怖的回忆。
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7《迷失东京》
Lost in Translation
（2003，导演：索菲亚·科波拉）
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一个男人，遇到20岁的斯嘉丽·约翰逊，能不迷失吗？
但这片与艳遇无关，与孤独有关。
索菲亚讲述的是，男男女女不可名状的孤独。
结尾很重要，一不小心就会消解整片的表达，或变成无意义的主题重申。
还好，结尾就像斯嘉丽的美，性感得让人怅然若失。
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6《杀戮演绎》
The Act of Killing
（2012，导演：约书亚·奥本海默）
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被记录的人，成了参与者，导演是共谋者。
施恶的人，没有忏悔，以恶为荣。
最后，当事人面对演绎完成的故事片，才流露出一些悔恨之情。
他知道了自己的罪吗？难说。
可怖的地方，也就在这里，噩梦并没终结，人们随时可能堕入其中。
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5《不死鸟》
Phoenix
（2014，导演：克里斯蒂安·佩措尔德）
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故事发生在1945年6月，身受重伤、面部毁容的奥斯维辛集中营幸存者内莉，返回了家乡柏林。整容尚未完全康复后的她，不顾莱内的警告，踏上了寻找丈夫强尼的征途。强尼——内莉生命中的爱人，曾长时间保护她免于受到纳粹的迫害，并拒绝与她离婚……@豆瓣
结尾，爱与人性被击垮，道德正义倒被落实了。
报复如此温柔，但没什么比这更残酷了。
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4《月光男孩》
Moonlight
（2016，导演：巴里·詹金斯）
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今年的奥斯卡上，当最佳影片翩然献给《爱乐之城》那刻，仿若一项顶级世俗荣誉嫁给了一位成功学超级玩家，看上去特别般配对吧，而奥斯卡史上的最大乌龙事件，毁了这出婚姻。《月光男孩》像个抢婚者一样，抢走最佳影片，中断了《爱乐之城》封神之夜的最后一步。
片子讲的是，一个男孩，长成一个男人，从瘦弱到满身肌肉，从贫穷到脖子上挂起金链子，从被欺凌到黑帮头头，从性困惑到接受自己的性取向。《月光男孩》中的成长，指向很复杂，自己变成自己想要成为的人实在不是一件容易的事。
电影收场于两个男人的拥抱，只是结局并未明朗，依然暧昧。对于我们，巴里·詹金斯受王家卫影响太深，以至于可以视为这是一次华语电影的生理。
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3《卡罗尔》
Carol
（2015，导演：托德·海因斯）
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这片和《阿黛尔的生活》，是近年的两大女同片。
「阿黛尔」性烈，手持风，很晃；「卡罗尔」典雅，古典风，很稳。
都没好下场，但结尾都令人难忘，尤其是凯特·布兰切特与鲁妮·玛拉的对视。
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2《严肃的男人》
A Serious Man
（2009，导演：科恩兄弟）
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科恩兄弟一直对现代人的虚无和存在感非常上心。
保温杯算个屁，中年人的苦闷，再好的枸杞也拯救不了。
耍得了“存在主义”的酷，也能玩得转古典西部片（《大地惊雷》），而《严肃的男人》是科恩兄弟的一次重要突破。
现实的种种困扰与虚无的巨大风暴，完美地聚合于结尾的那场龙卷风。
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1《爱在日落黄昏时》
Before Sunset
（2004，导演：理查德·林克莱特）
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“爱在”三部曲，一部讲浪漫419，接着又来一发结了婚，再一部撕起了逼。从狭窄爱情出发，跨到广阔人生。
这是第二部。俩主人公犹豫，我们也跟着他们纠结。突然的结局，没有给我们糖果吃，但却再合理不过了。
没有什么结局，有时就是一段关系的最佳结局。
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